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1.1433 人类的悲欢并不相通

1.1433 人类的悲欢并不相通 (第1/2页)

“啊……”针对女导演莱妮·里芬施塔尔明显是隐喻“庇护所破碎星空”的“剧透式”的回答,受限于剧情时空的二号人物宣传部长约瑟夫·戈培尔并没有完全体会到这句话的真正含义:“牌桌上的卡牌和牌手,的确是一个大胆的比喻。回到电影本身,具体要怎么做才能‘打破第四面墙’。”
  
  “正如‘一千个读者,就有一千个哈姆雷特’。”女导演莱妮·里芬施塔尔和二号人物宣传部长约瑟夫·戈培尔的隔空交锋,已经超越了剧情本身:“因为在电影创作中,很多时候我们会发现‘人类的悲欢并不相通’。所以对每一个爱恨交织的剧情冲突点,观众心中的选择也不尽相同。如果,观众能置身在电影世界,与剧中人进行‘与剧情相关’的有效互动,在每一个电影剧情的关键点做出自己的选择,而针对观众的选择,剧中人能相应的改变剧情的走向,那么,这才是真正意义上的‘打破第四面墙’。”
  
  女导演莱妮·里芬施塔尔这段十分超前的话,并不仅仅出自吴尘的“剧透”。同样也有先锋电影人的思考。
  
  事实上,除了穿梭电影和真实两个世界无法实现。后世对“观众能与剧中人进行与剧情相关的有效互动”已经做出了大胆的尝试——互动式电影。
  
  互动式电影(InteractiveMovie),又叫“交互式电影”。是娱乐媒体业一个的概念,早在十几年前就已经形成,其互动技术仍在发展之中,同时也对各种媒介形式不断地发生着影响。互动电影的基本涵义是指:参与者能够成为电影中的角色,介入电影的环境,并持续产生交互作用。
  
  所谓的互动电影的本质,其实就是一部真正由观众决定的电影,这部电影的制作过程(题材、剧本、导演及演员的选定等)将通过网络投票等互动方式来确定,这对于传统的电影制作方式来说是一种颠覆。电影虽然是大众艺术,但传统的电影一直都由少数的艺术家控制,大众只是被动接受。互动电影可以通过网络互动的方式,最大限度地贴近观众的心灵,表达观众的困惑、焦虑、爱情、痛苦,欢乐……
  
  需要指出的是,互动电影虽然叫电影,却首先是一个游戏的概念,只是不同于时下年轻人都很喜欢的网络视频游戏。网络视频游戏首先是尽可能的还原小说或电影故事里的世界,提供尽可能多的情节线索和发生场景,让参与者选择扮演其中某个角色,在与其他参与者的互动下,体会操纵故事发展的乐趣。尽管这种联机游戏,已经有相当的互动性,但它架构的剧情世界和角色性格是基本固定的,操纵者也只能以按键方式选择,其实选择有限,娱乐方式比较低级。
  
  而互动电影的参与者不仅可以选择故事中的既定角色,也可以为自己创造一个新的身份;而参与者无论通过何种角色进入电影世界,都可能改变这个世界,使故事的情节照自己想象的路子去发展。这种互动作用就变得相当复杂,在技术允许的条件下具有无穷的可能性,娱乐方式也很高级,需要电脑CG制作技术的基础技巧,或者有一个能够创造CG动画强大的生成式A.I(GenerativeA.I)。
  
  迄今为止,互动电影虽然综合了以互联网为中心而发展起来的网络互动、电讯传输、数字生态模拟等高新技术,但仍然需要创作者理解传统的电影技术,发挥故事的创造性和想象力。因此,从理论上说互动电影=网络互动真人游戏(Onlineinteractiveliveactiongames)+即时演算生成式电影(RealTimeRenderingGenerative-Movies),但这个概念还没有真正实现。
  
  毫无疑问,游戏的开发者们一直在致力于把互动概念真正引入电影,从电脑屏幕走向影院大屏幕玩一个真正的大游戏是很多玩家的梦想。九十年代在加拿大和美国的新影院中都进行过一些试验,或者把冒险游戏拍成真实的电影,在电影院里请观众用遥控器选择路线;或者把游戏竞赛直接搬到影院屏幕上。今天,把热门游戏翻拍成电影,或者将电影改编成游戏,已经成为好莱坞电影与游戏双赢的最高商业策略。
  
  电影通常被称作“梦工厂”,其优势是能够带领观众进入一个虚幻的世界,如同亲身经历一个故事的发展,而互联网综合技术的发展已经能为电影的情节、角色、性格的创作提供特技,它为活跃电影的动态性提供了新的契机,能让电影的能力得到更大的发挥。在这种技术观念的指导之下,观众的确有可能进入电影世界,通过成为其中的一员而得到直接的经验,并体会到操纵故事发展的全部乐趣。互动电影是一扇通向电影神秘世界的大门。一旦走进这个世界,你就既是观众,又是制片人、又是创作者;你将彻底透明地看到一部电影诞生的全过程;如果你富有才华,充满智慧,或许你也将成为新生代的明星导演、演员;也许由于偶然的“触电”,你会从此走进影视圈,最后成为一名优秀的影视制片人。
  
  

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